ую музыку. На международно?конкурсе пианисто??Варшав?(1927) Шостакович бы?награжде?почетнымдипломом. 

Первые серьезны?достижен? Шостакович??развитии гражданско?тематики ?музыке — ег?Втор? ?Трет? симфонии (1927-1929). ??творчестве композитор? ??истори?советско?музыки он?занимают мест?особое, иб?явились одними из первых симфонически?произведений, гд?была отражена революционная тема.

?конц?1920-?годо?Шостакович начинает сотрудничать ?некоторыми театральными режиссерам??кинорежиссерам?— музыкально оформляет драматически?спектакл??кинофильмы те?ле?
Разные эпох? разных люде? их чувств??настроен? отображали фильмы, музыкально оформленны?Шостаковичем.
Особой заслугой Шостакович?являет? то, чт?он первым из советски?композиторов ввел ?кинофиль?песн?ка?лейтмоти? то есть музыкально?воплощение определенной мысл? настроен?, характеристики действующего лица ил?группы ли? Длительн? работа композитор??кино характеризуется создание?музыкальны?образо? использованием рабоче?массовой революционно?песн??городского фольклор? Эт?«Златые горы» , «Встречны?raquo; , трилог? ?Максим? «Челове??ружьём», «Овод» 1955-го года. ?во?музыке поздни?фильмо?свойственн?симфонизированны?принципы развит? («Гамлет» ?«Король Ли?raquo;). Творчество Шостакович? которо?завоевал?всеобщее признани? оказал?мощное воздействи?на рост мирового ?советского музыкального искусств?Возрождени?же балетног?творчества Шостакович?происходил?горазд?сложне? гнёт приговор?«Балетной фальши» оказал? слишко??жё? Кром?того, свою роль сыграл? очевидно, ?сама новизн??необычност?этих театральны?опусов для балетног?жанр?(традиционн?одного из самы?консервативных), ?то?числ? непривычны?для балета современны?сюжеты произведений: уж?во время их создан? раздавалис?голоса ?то? чт?специфик?балета будт?бы не предполагает обращения ?современност?

Ка?бы то ни было, ?силу разных причин новы?постановки балето?Шостакович?заставил?се? ждат?очен?долг? ?течени?боле?че?семиде?ти ле?произведен? оставались белы??тном ?творческой биографи?Шостакович?

Бале?"Золото?ве?quot; прошёл 19 ра??течени?сезона 1930/31 года ?Ленинградско?Театре опер??балета ?лишь ?1982 году, по?столет? спус?, внов?появился на сцен?(Большо?теат? балетмейстер - ? Григорович). Либретто было написано заново, перестановки коснулис??музыкальны?номеро? частично дополненны?фрагментам?других произведений Шостакович? ?2006 году ?столетнему юбилею композитор? «Золото?ве?raquo; появился сраз?на двух главны?сценах страны.
Надо отметить, чт? хо? современны?сюже?для этог?жанр?действительн?нетипиче? театральная практика знае?немало успешных балето?на современну?тему («Красны?ма?raquo; ? Глиэра, «Тропою гром?raquo; ? Караев? «Ангара» ? Эшпая). Таки?образо? са?по себе современны?сюже?сочинени?не мо?стат?единственной причиной их стол?длительног?забвен?.
?бытованием балетной музыки Шостакович?сложилас?поистине парадоксальн? ситуац?. Фрагмент?из этих опусов были не просто широко известны, но - бе?преувеличения - знаменит?(чего стои?только транскрипц? попу?рног?фокстрот?Винсента Юманса «Таит?трот»6,
Этот фокстрот известен такж?ка?«The tea for too» («Ча?вдвоём» ил?«Ча?для двои?raquo;). Но мало кт?знал, чт?эт?музыка - составная част?крупны?театральны?опусов. Да ?посл?исполнен? сюит ?тридцаты?годы, кстати, имевши?тогд?несомненны?успе? вплоть до восьмиде?ты?наступил?долг? пауз? Правда, фрагмент?из сюит, на?ду ?другим?сочинениями композитор? свое?ярк?выраженной театрально?природой пост?нн?притягивали ?себе внимание балетмейстеров, ставивши?новы?спектакл?на музыку Шостакович?
 

Валь?"Шутк?quot;

Валь?? из сюит??

Фокстрот "Ча?для двои?quot;