Валь?– от стар?немецког?слов?«walzen» - кружиться, вертеться, скользит??танц? Валь?– бальны?тане?музыкального размер?3/4 ?особым упором на первый такт ?основной фигуро?«ша?ша?закрыт? позиция». Валь?– эт?движение ил?скольжение ?живо??выдающей? манере исполнен? (достигается легк??исполняет? ?успехо?.

Валь?зародился ?окрестностя?Вены ?альпийской област?Австри? Валь?танцевал?на бала?пр?Габсбургском двор?ещ??начале XVII столет?. Горазд?ране?этог?времен?«кружащие? танц?raquo; исполняли австрийски??баварски?крестьяне. Множеств?легк?узнаваемых вальсовы?мотиво?можн?проследить ?просты?крестьянски?напева?



?середине восемнадцатого столет? немецк? разновидност?вальса была очен?попу?рн?во Франци? Первоначальн?этот тане?танцевал?ка?одну из фигу?контрданса (кадрил? ?переплетенными руками на уровне плеч, но вскоре валь?стал самост?тельны?танцем, ?была введен?«закрыт? позиция». ?конц?XVIII столет? этот стар?австрийски?крестьянски?тане?бы?приня?высшим общество??музыкальны?размером 3/4 (тр?четверти).

Несмот? на попу?рность вальса ?противника?недостатка не было. Учителя танцев видели ?вальсе угрозу их професси? Основные шаги ?вальсе можн?было выучит??относительно короткое время, тогд?ка?менуэт ?другие придворные танц?требовал?значительной практики не только ?изучении множеств?сложны?фигу? но ??совершенствовани?соответствующи?позици??мане?поведения во время танц?



Валь?критиковал? такж??по моральны?убеждения? возражал?против слишко?тесной ?близко?позици??танц? ?такж?быстры?кружащих? движений. Религиозны?лидеры почт?единодушно считал?этот тане?вульгарным ?греховны? Европейски?придворные круг?упорно противилис?вальсу. ?Англии (стране строго?морали) валь?бы?приня?ещ?позж?

?июле 1816 года валь?бы?включе??программ?бала, которы?дава??Лондон?прин? регент. Чере?нескольк?дней ?газете The Times передовая стат? гневно сообщала: «Мы ?боль?наблюдал?за те? ка?неприличны?иностранны?тане? называемый «Валь?raquo;, бы?представле?(мы надеем?, ?первый ?последни?ра? пр?Английском двор???тниц?hellip;, совершенно достаточно бросит?взгля?на чувственно переплетенны?конечности ?тесн?прижатые друг ?друг?тела ?танц? чтоб?увидет? наскольк?далеко мы ушли от скромной сдержанности, которая до си?по?считалас?отличительно?чертой английских женщин. Пока этот непристойный тане?ограничивался кругом проституто??прелюбодее? мы не думали, чт?он заслуживае?нашего вниман?, но теперь, когд?валь?пытает? проникнуть ?респектабельны?классы нашего общества посредство?гражданского пример? подаваемог?на?нашими правителями, мы чувствуе?се? обязанным?предупредить каждог?родите? против показа этог?танц?их доче?? иб?валь?неизбежн?окажет на ни?пагубное вл?ни?» (Источник: The Times, Лондон, 16 ию? 1816?)



Даже позж? ?1866 году, стат? ?английском журнал?Belgravia сообщала: «То? кт?ночи напролет, наблюдае?бе?особог?беспокойства, ка?ег?сестра ил?жена, схваченн? незнакомым мужчиной ?подчиненная страстны?об?тия? кружит? ?танц?по небольшо?комнат?– единственным очевидны?извинением такого неприличного обращения може?быть только то, чт?вс?эт?происходит по?звук?музыки – едва ли сможет по?ть то?ужас, ?каки?было встречен?представлени?этог?безнравственного танц?»



Сильно?неодобрени?звучал?со сторон?старшего поколения, но изредк?упоминал? то?факт, чт?правящая королева (королева Виктор?), являвш?? прекрасной ?искусной танцовщице?бальны?танцев, испытывала особую страст??вальсу



Но история, ка?правил? повторяет? внов??внов? ?сопротивлени?только послужил?возрастани?попу?рности вальса. Буржуазия ?восторго?пере?ла этот тане?сраз?же посл?французско?революци? Только ?Париже существовало окол?семисо?бальны?зало? Немецкий путешественник ?Париже ?1804 году сообща? «Эт?любовь ?вальсу ?полное усвоение немецког?танц?совершенно ново?явление, ставше?одно?из вульгарных послевоенных привычек, таки? ка?курени?»



Ка?сообщают, впервы?валь?бы?представле??Соединенны?Штатах ?Бостон??1834 году. Лоренц?Папант? бостонский учител?танцев, организова?пока??особ?ке миссис Отис – Beacon Hill. Общественные лидеры были ошеломлены те? чт?он?назвал?«неблагопристойны? нарушающий всяки?прилич? пока?» ?середине XIX века валь?прочно укоренил? ?обществе Соединенны?Штатов



Музыка играет важную роль ?танц? ?каждый тане?зависи?от наличия соответствующе?музыки. Приблизительно ?1830 году вальсу оказал?огромную поддержк?дв?велики?австрийски?композитор?– Фран?Ланнер ?Иоганн Штраус? Эт?дв?композитор?были широко известны ?попу?рн??XIX веке; он?установили стандарт для Венского вальса (очен?быстрая вариац? вальса). ?1900 году стандартная танцевальн? схем?для вальса была 3/4 ?1/4 для всех других комбинированны?танцев.



?конц?XIX столет? окончательно сформировались дв?разновидност?вальса. Перв? – Валь?Бостон, медленны?валь??длинными скользящими шагами. Хо? данный стил?исче?посл?Первой Мирово?Войн? он стимулировал развитие Английског?ил?Международного стиля, которы?существует ?сегодня. Втор? разновидност?– валь??задержко?шага, которы?включает ?се? один ша??тр?такт?музыкального размер? Шаги ?задержко?до си?по?широко используют? ?вальсе.


?счасть? сильно?сопротивлени?постепенно исчезл? ?валь?пережи?захватывающи??разносторонний успе? На сегодняшний день существуют дв?наиболее распространенные форм? об?отражающие основные характеристики танц? Он?известны ка?Современны?валь??Венски?(Быстры? валь?
 

Не выпускай моей ладони - 
Об?влен валь? об?влен валь?
Пуст??звуках музыки утонет
Вс?то, чт?огорчало на?

?вход?шумной танцплощадки
Сред?на?дных строги?па?br /> На этот ми?волшебны? кратки?br /> Прим?ме? легк? ка?да?

Вс?буде?такж??инач?
Знакомство ?танц? ?пото?br /> Прикосновенья те?го?чи?br /> ?жадный шепо?жарким ртом.

Ночн? музыка сближенья,
Поле? невидимы?для глаз.
Ты излучаеш?притяжень?
Смутив ме? ка??первый ра? 

?подним?те? на сцен?
Не выпускай мо?ладонь!
?вс?случит? постепенно,
Пока ?глазах гори?огон?

Последни?танцем ?этот вече?br /> Об?влен валь? ты слышиш? валь?
Но я хочу, чтоб длилас?вечн?br /> Ег?божественн? власть.

Пуст?дн?несутся на?навстреч?br /> ?возвышаю?нашу страст?
?обниму те? покрепче,
Закрой глаз? чтоб не упасть…

Последни?танцем ?этот вече?br />
Петр Давыдо?/p>

Ранние виды фламенко датируют? приблизительно 1750 годо? Но невозможно утверждать, чт?фламенко XVIII века бы?таки? каки?мы знае?ег?сегодня, поскольк??то время он являет? смесью попу?рных танцев, фламенко ка?такового ?школ?болеро. Постепенно фламенко утверждает? ка?основной стил? обогащается новшествам?из других жанров ?период расцвета танцев Андалуси? Та?люди танцую?вс?время, ?любо?мест??по любо?причин?

?профессиональной точк?зрен? фламенко обре?свои форм?на вечера? проводимых севильским?школам?танц? ?такж??некоторы?типичных местах, например, ?пещера?Сакромонте ?Гранад?

Основн? част?этих сведений дошл?до на?благодаря заметкам иностранны?путешественников (?основном англичан ?французо?. Одна из самы?интересных записе?принадлежи?Charles Davillier ?находится ?ег?«Viaje por España», опубликованном ?1862 году. ?«Salón de Recreo», управляемом Luis Botella, чт??Севиль?на улиц?Tarifa, сост?лось представлени?«местного танц?raquo;. Представлени?началось ?20.30. Amparo Alvarez, «La Campanera», танцевал?«jaleo» Jerez по?аккомпанемен?игры очен?плохог?слепог?скрипача. Аккомпанемен?бы?жуткий, ?байлаоре пришлось прекратить тане? Davillier попросил слепог?музыкант?одолжить инструмент мужчин?из толп?зрителей, которы?предложи?скрипачу сыграт?за него: «Он, казалось, бы?очен?ра? чт?ег?могу?освободить от работы, ?мы дали инструмент Doré, которы?нача?играть jaleo ?невероятным вдохновением. Просто первоклассны?скрипа? La Gampanera, пришедшая ?неистовств?от смычка Dore, выложилась на полную ?завершил?jaleo по?шу?восторженных аплодисменто? добр? част?которы?по прав?принадлежала скрипачу ?ег?импровизации».
Поздне? ?«кафе кантанте» на середине XIX-XX веко? тане?фламенко, на?ду ?гитаро??пением фламенко, принимае?свой фактически?обли??наконе?обретает «окончательну?raquo; индивидуальность. Профессионал?танцую?пере?публикой ежедневн??соперничаю?друг ?другом за аплодисменты зрителей. Самыми попу?рным?женщинам?байлаорами того времен?являют? "La Malena", "La Macarrona", Gabriela Ortega, «La Quica»; самыми попу?рным?мужчинам?байлаорами - Antonio "el de Bilbao", "El Viruta", Faico, Joaquín "el Feo".

?началу 1910-?годо?фламенко вс?чаще появляет? ?театральны?постановка?Pastora Imperio "La Argentina", La "Argentinita", "La Nina de los Peines", "El Mochuelo", которая выступае?со свои?искусством ?программах других жанров, ?конц?киносеансо?ил?комедийных пьес.

?период опер?фламенко пени? тане??гитара зачастую объеди?ют? ?комедия??несу??собо?колори?местност?ил?самого жанр?фламенко.

Такж??эт?время «La Argentina» основывает свою компанию ?Antonio "el de Bilbao" ?Faico; вместе он?объезжаю??представлениями вс?Америк??дебютируют ?New York Maxime Elliot's Theater ?1916 году, гд?представ?ют постановку «Goyescas» Enrique Granados.

?1915 году Manuel de Falla сочи?ет для Pastora Imperio «El Amor Brujo» ?либретто Gregorio Martinez Sierra. Хо? первую компанию Испанского Танц?La Argentina создас?горазд?поздне? ?1929 году, считается, чт?именно эт?работа ознаменовывает рождение балета фламенко. Шестью годами позж?La Argentina объеди?ет первый бале? основанный полность?на фламенко, ?собственно?версие?«El Amor Brujo». Antonia Mercé аккомпанирую?Vicente Escudero, Pastora Imperio ?Miguel Molina – самы?выдающие? музыкант?ее шо?

?1932 году Vicente Escudero выступае??Нь?Йорк??состав?собственного коллектива.

Encarnación Lopez, «La Argentinita», создае?фольклорны??фламенко-постановки, которы?вознося?ее на вершин?испанского танц? «El Café de Chinitas», «Sevillanas del siglo XVIII», «Las calles de Cádiz», «El romance de los pelegrinitos»… Он?нанимает на работу лучших артистов того времен? "La Macarrona", "La Malena", Ignacio Espeleta, "El Niño Gloria", Rafael Ortega… Хорошо понимая важность сценографи??балете, он?обращает? ?ведущи?художникам ?предложением создат?декораци?для ее представлени? Та? авторо?декораци?для «El Café de Chinitas» (шо? впервы?представленное La Argentinita ?Нь?Йорк? стал Сальвадо?Дали.

La Argentinita умирае??Нь?Йорк??1945 году, ?на ее мест?восходит ее сестра, Pilar Lopez, ответственная за таки?выдающие? творен? ка?«bailes de la caña», караколе? ?кабале?

?1930-?годо??течени?тридцати ле?сияет звезда Carmen Amaya, котору?нель? причислить ни ?одному направлени?ил?школ? Выступ? по всей Европе ?Америк??сним?сь ?большо?количестве кинофильмо? Carmen Amaya заслужил?всемирно?признани?

На небосклоне фламенко выде?ет? такж?пара Antonio ?Rosario – за их хореографи??манеру танцевальног?исполнен?. Antonio ?Rosario являют? самыми «наглядным?raquo; представителями фламенко ?классических испански?танцев ка??Испани? та???других страна? Двадцать ле?свое?жизн?он?проводя??Америк?

Вдохновленны?Edgar Neville, режиссером фильма «Duende y misterio del flamenco», Antonio создае?свой тане?«the martinete» для этог?фильма.

Сред?других велики?люде?фламенко Mariemma, José Greco, Alejandro Vega, Rafael de Córdoba, Manolo Vargas ?María Rosa.

Спус? некоторо?время бале?фламенко выходи?из моды ?начинает сдават?позици? постановщика?не хватае?новы?идей, хореографи?повторяют одна другую. Поэтом?байлаоры пытают? найт?новы?способ представления идей, боле?театральны? че?раньше: теперь шо?– не просто тане? но ещ??телодвижение, цвет, масшта? диалог.

Сред?велики?личносте?этог?нового времен?театра танц?- Antonio Gades ("Bodas de Sangre", "Carmen"), Mario Maya ("Camelamos naquerar", "Ay, jondo", "Amargo", "El amor brujo") ?José Granero ("Medea", "La Petonera").

Появление tablao (клуб?со сценой для выступлени?фламенко) ?конц??тиде?ты?годо?выдвигае?вперед нову?школ?пения, игры на гитаре ?танцеван?, ??течени?следующи?де?ти ле?вс?претендент?на известност?активн?борются друг ?другом за прав?называть? лучшим?

Некоторы?новичк?профессионал?присоеди?ют? ?существующим танцевальным коллектива? некоторы?создаю?собственны? Другие же совмещаю?tablao ?новыми сценам? фестивалями. Успешн?выступив на tablao ?на различны?соревнован?? которы??эт?время очен?попу?рн??престижн? артист?получают возможност?отличить? на фестиваля? гд?публик?знакомит? ?новыми выдающимися мастерам? ?конц?шестидесяты?годо?фламенко переживает неоклассически?период (по определени?Agustin Gomez). ?эт?время ценится классика, старомодно?искусств? ?барочность ?новаторств?нахо?тся не ?фаворе. Antonio Mairena, получивший ?1962 году ?Кордоб?«Llave de Oro del Cante» (Золото?Ключ Пения), прекрасн?эт?понимает. Понимает эт??Matilde Coral, достигнувш? вершин танц? Ее равномерност?движений, незагрязненны?стил?фламенко; ее внешност? ее полные руки ?платок идеально вписываются во время. ?Кордоб?он?получает дв?наград?(?1965 ?1968 года?; «Chair of Flamencology of Jerez» присуждает ей ?1970 году ещ?один национальный приз, ?Севилья дари?«Llave de Oro del Baile» (Золото?Ключ Танц?.

?эт?время живу??творя?"El Mimbre", брат Matilde Coral, "El Farruco", Rosa Durán, Curro Velez, Rafael "El Negro", Carmen Mora, Loli Flores, "La Tati", Manolete, La Chana, Mariquilla, Trini España, Los Pelaos, Merche Esmeralda, Manuela Vargas, Regla Ortega, Carmen Montiel ?другие личности, которы?мы уж?упоминал? некоторы?только выхо??на сцен? другие уж?заканчиваю?карьер?hellip; ?ту?появляет? циклон: женщин?из Севиль? родилась ?1958 году; ?не?надменны? гиперболизированны? страстны?стил?танцеван?. Ее зову?Manuela Carrasco, ?ее неукротимая энергия потрясает. Посл?ее последнего взлета ?1973 году тане?на андалусски?фестиваля?называют ?чест?ее имен? Важность феномена Manuela Carrasco подчеркивает огромное количество ее учеников, которы?не исчезл??поныне. Сила ее ступне? лихост?ее движений поражают зрителей, ?зрител?называют ее лучшей на сценах.

?Manuela мы вступаем ?наст?ще?время. Величественное время, ?которо?совершенно непохожи?друг на друг?артист?из само?«ортодоксальной» школ?- Pepa Montes, Milagros Mengibar, El Güito, El Mistela, Angelita Vargas, La Tolea, Meme Reina, Concha Calero, La Toná, Juan Ramirez, Inmaculada Aguilar, Ana Parrilla, Blanca del Rey, Pepito Vargas, Ana María Bueno – творя?бо??бо??дерзкими новаторами - Antonio Canales, Javier Barón, Carmen Cortés, Javier Latorre.

Он?существуют, ?поэтом?за тане?можн?не беспокоить?. История продолжает? ?Juana Amaya, Joaquín Grilo, Maria Pagés, La Yerbabuena, Beatriz Martin, Lalo Tejada, Joaquín Cortés, María del Mar Berlanga, Isabel Bayón. Конечн? ?наст?ще?время фламенко испытывает недостаток танцевальных компаний, коллективо??организаци? таки? каки?были ?стародавни?времен? ?недостаток логическ?последовательной поддержк?со сторон?Администраци? На?нужн?запланированны??продуманны?танцевальные меропр?тия. Если дела не пойдут лучш? тане?вс?равн?взберется выше, но на самолете – ?поиска?спасительног?контракт?из Японии.
 

Источник: www.flamenco-world.com , авто? Manuel Merida
Перево? iDance
Фото: www.flamenco-world.com

Фламенко (ис? flamenco) — традиционный музыкально-танцевальный стил? происходящи?из Испани? эт?сл?ни?музыкального сопровождения (токе), пения (кант? ?танц?(байл?. Стил?представле?нескольким?де?ткам?разновидностей (боле?50). Танц??песн?фламенко, ка?правил? сопровождают? гитаро??перкуссией: ритмически?битьем ?ладоши (пальма?, игро?на перкуссионно?ящике (кахо?; иногда — кастаньетами.

Исполнител?фламенко называют? «байлао?raquo; (танцор) ?«кантао?raquo; (певе?, «токаор» (гитарист).

ИСТОРИ?ФЛАМЕНКО

Истоки фламенко следуе?искать ещ??мавританской музыкально?культуре. Существенн?повл?ла на этот стил??цыганская музыка — многие считаю?основным? истинным?носите?ми стиля именно испански?цыга? ?XV веке ?Испани?из рушащейся Византии прибыл?цыгане, расселилис?по южному побережь?страны ?провинци?Андалусия; по своему обычаю, он?стал?перенимать ?переосмыслять местны?музыкальны?традиции, таки?ка?мавританск?, еврейская ?собственно испанская; ?из этог?сплава музыкальны?традиций, переосмысленного вначал?цыганами, ?пото?испанцам? родилось фламенко.

Долгое время фламенко считалос?«закрытым искусством», та?ка?цыгане жили изолированно?группо? фламенко формировалос??узки?кругах. Но ?конц?XVIII века гонения на цыга?прекратили, ?фламенко вышл?на подмостк?таверн ?кафе кантанте, обрело свобод?

?конц?XX века фламенко начинает впитыват??се? кубински?мелоди??джазовые мотивы; ? кром?того, элементы классическог?балета приобрел?та?свое пост?нное мест? Наиболее известен танцор фламенко Хоакин Кортес, которы?обнови?по?ти?танц?фламенко, избави?ег?от «каноническог?стандарт?raquo; ?внес ?него нову?живу?стру??выразительност?

Импровизационный характер фламенко, сложны?ритм ?специфическая техник?исполнен? нередк?препятствую?точной нотной записи мелоди?фламенко. Поэтом?искусств?ка?гитарист? та??танцор? ?певц?обычно передает? от мастер??ученик?

Фламенко возникло ?Андалузи?по?вл?нием культу?народо? ?течени?веко?сосуществовавших на одно?территории - арабской, еврейско? христианской ?цыганско? Отголоск?африканско?культуры такж?достигли юг?Иберийског?полуостров? смешав негритянски?ритм??андалузскими. Для большинств?"не испанцев" классический обра?Испани?ассоциируется именно ?Андалузией. Сомбреро ?широкими по?ми, пестры?плат? ?воланами, яркий цветок ?волоса??страстны?танц? Но послушав, ?че?поет? во фламенко, мы увидим, чт?по свое?сути эт?музыка мрачная ?драматичная, ?фольклорны?обра?андалузско?танцовщицы - лишь ег?мрачная ?драматичная, ?фольклорны?обра?андалузско?танцовщицы - лишь ег?внеш?я, праздничная сторон? Земля, на которо?возникло фламенко, далека от жизнерадостной Андалузи? запечатленно?на открытка?из сувенирных магазино? ?андалузско?песн?ностальг? сливается ?лирическим протесто?против несправедливости ?угнетения. Араб?были изгнан?из Испани??1492 году; евре? которы??V веке насчитывалос??Испани?окол?100 ты?? были вынужден?принять христианскую веру чтоб?не подвергать? преследования? цыгане, вечные кочевник? подвергавшие? гонения? вместе со своими нехитрым?пожиткам?переносили ?собо?традиции пения ?танц? Каждый из этих народо??определенный момент истори?утрати?свою импери??бы?вынужден приспосабливаться ?новы?условия?жизн? принять чужу?веру, забыть любимы?традиции, слиться ?другой культуро? Их музыка стал?скрыты?протесто?против несправедливости, жалобо?на судьбу, ?их песня?говорилось ?мрачно?жизненно?реальности. Фламенко - эт?больше че?музыка. Эт?цело?мировоззрени? отношени??жизн? Не обязательно быть артистом фламенко, чтоб?принадлежать ?этом?миру. Фламенко - эт?прежде всег?вс?то, чт?окрашено сильными эмоц?ми ?душевным?переживаниями. Первое документальное упоминание ?фламенко относится ?1780 году, ?Андалузи? ?тому момент?уж?сформировались ег?мелодическ? структур??стилистика ?эт?время принято считат?начало?ег?существования.

Основным?категориями населения Андалузи?того времен?были знат? духовенств? буржуа, ремесленники, рабочи? цыгане, ?такж?слой, ст?щи?по своему благосостояни?на низшей социальной ступен? сост?вший ?основном из нищи??бродя? Деревенски?жители активн?перебирались ?горо??основном по причин?бедственного сост?ния деревень, задавленны?богато?знатью ?ввергнутых ?нищету. ?этой атмосфер?фламенко набирало силу ?начинало приобретат?попу?рность, но вплоть до последне?трет?XIX века не было общенародным дост?нием ?не пользовалось известностью за пределам?узкого круг?любителе? Обиталищем фламенко бы?до? ?традиционном испанско?жиль?вс?квартиры выстраивалис?вокруг общего внутреннег?дворик?(patio), которы?являлся своеобразным центро?всег?дома. Такая планировка подразумевал?довольно тесное общени?межд?сосе?ми, которы?част?являлись членам?одно?большо?семь?ил?клан? Внутри дома пати?являлся местом, гд?справлялись праздник??передавались секрет?пения. Вс?эт?происходил??ограниченном круг?родственнико? поэтом?многие самы?значительные имен?во фламенко - эт?семейные династии, гд?из поколения ?поколени?передавались секрет?мастерства. Музыка воспринималась ка?диалог, общени? этим ?об?сняет? ее импровизационный характер. Диалог межд?двумя кантаорами, кантаоро??гитаристом, песней ?танцем.Постепенно жизн? проходящая ?пати?вс?больше ?больше переносилась на улиц? например, во время празднован? свадеб, крещен? ?других событи? ?некоторы?цыгански?поселения?эт?"фиесты фламенко" приобрел?свой собственны?обли? Он?проходил?за городо? во временны?поселения?цыга? Помимо членов одно?семь?иногда он?были открыт?для боле?широко?публик? гд?кантаоры приобретал?известност? демонстрир? свои способност??свою индивидуальную манеру исполнен?. Выйдя за предел?семейног?круг? фламенко начинает проникат??другие сфер?андалузского общества. ?домашних фиеста?начинают принимат?участи?знаменитые кантаоры ?байлаоры. ?конц?XVIII века фламенко уж?звучал??тавернах ?на пост?лы?дворах андалузски?доро??Севиль??Хересе праздник? посвященные покровител?города ил?района были поводо?для проведен? фиесты фламенко, не гово? уж??то? чт??тавернах (colmaos) всегда можн?было послушат?кантаора ил?исполнит?песн?межд?двумя рюмкам? Петь для люде?было такж?естественн? ка??разговариват? Фламенко уж?было распространено та?сильно, чт?хо?ев?некоторы?заведени?стал?налагать запрет?на исполнение та?песе? ко?гд?можн?было встретит?плакат "Петь ?танцеват?запрещается" (Prohibido cantar y bailar). Подавляющее большинств?кантаоро??байлаоро?были цыганами. Таинственн?, даже демоническ? сила их исполнен? этой музыки отражалась даже ?афишах представлени? "Демо?дремле??душе цыгана ?просыпается со звукам?сарабанд?quot; - такими словам?начиналась афиш? рекламирующая представлени?фламенко ?1781 году.

Важный элемен?образа танцовщицы (байлаоры) — традиционное платье, называемое bata de cola — типичное для фламенко платье, обычно до пола, част?из разноцветног?материал??гороше? украшенное оборками ?воланами. Прообразом этог?плат? стал?традиционное од?ни?цыгано? Неотъемлемой частью танц?являет? изящн? игра ?подоло?плат?. Традиционн? одежда балайора — темные брюк? широки?поя??белая рубашк??широкими рукавами. Иногда кр? рубашк?за?зывают? сперед?на поясе. Коротк? жилетк?болеро, называем? чалеко (chaleco), иногда надевает? поверх рубашк?

Испанская шаль ?очен?длинными кистями — один из классических атрибуто?женского танц?фламенко: шаль то закручивается вокруг стан?танцовщицы, подчеркивая стройный женски?силуэт, то ниспадае??плеч, образуя силуэт большо? красивой, ?тущейся птиц? Ещ?один классический женски?атрибу?фламенко — большо?веер. Существует мнение ?кастаньета?ка?непременно?атрибуте танц?фламенко. Но чаще всег?ритм отбивает? каблукам?(сапатеад?, прищелкиванием пальце?(пито? ил?хлопками ладоне?(пальма?. Наиболее чистые форм?фламенко избегают использования кастанье? та?ка?он?ограничивают возможност?страстно??выразительно?игры кистей ру?

Сегодня фламенко особенно интересует современны?хореографо? потому чт?он?ви???этом искусств?больши?возможност?для творчества, для введен? новаци??хореографи?
Стил?фламенко (palos) различаются ритмически?рисунком. Наиболее попу?рные пало?— тона, соле? фанданго ?сегири? (Toña, Soleá, Fandango y Seguiriya) — отно?тся ?категори?кант?хонд?(cante jondo, наиболее древне?ядр?фламенко, восходяще??древнейшим музыкальны?системам Инди?. Втор? категория — эт?кант?фламенко (cante flamenco, включает ?се? ?пени? ?танц? ?игру на гитаре).

Фламенко оказал?большо?вл?ни?на многие танцевальные ?музыкальны?стил?всег?мира. Последни?де?тилетия появились смешанны?разновидност?фламенко ?других стилей: фламенко-по? фламенко-джаз, фламенко-ро? джипси-румб??другие.

Существуют приверженц?фламенко, которы?чтя?ег?традиции, чт?имее??положительны? ?отрицательны?сторон? Строго?следование традиции делает невозможны?глубокое понимани?фламенко. Стил?фламенко (пени? тане? мелодия) подобн?живому организм? чт?требуе?их пост?нног?развит?, ?бе?развит? не?жизн? Но на?ду ?развивающимся фламенко существуют ?«фламенкология» (книг?по?таки?название?была написана Гонсалесом Клименто??1955 году ?дала название этом?раздел?искусствоведен?), ученые этог?направления занимают? изучение?происхождения фламенко ?ег?«истинног?raquo; стиля, традиций ?? ? До си?по?наравн?со сторонниками чистот?стиля фламенко есть ?приверженц?ег?новы?форм ?звучаний.

 

Тане?фламенко насчитывае??своё?летосчислени?окол?двух соте?ле? Золоты?веко?танц?фламенко считается период ?1869-го по 1929 годы.

Тане?полность?зависи?от гитары, которая устанавливае?ем?необходимы?компас ?темп для ег?реализации. Та?чт?прогресс танц?фламенко неразрывно связа??прогрессом этог?инструмент?

?танц?фламенко принято различат?движен?, ру? но??корпус?

Ноги:
zapadeado (сапатеад? дроб?каблукам?
punteado (удар ?по?носком туфл?
pateo (удар всей стопой)

Руки:
braceos (движение ру?
manos y dedos (движение кистей ?пальце?- только женщин?

Корпус:
torsion (разног?рода наклон? скручивающие движен? корпус????)
vaiven (раскачивающи?движен? корпус?
convulsion

На сегодняшний день мы имее?информацию ?танц?фламенко благодаря описан??фиес?фламенко, сделанны?иностранными путешественникам??свои?трудах, начиная ?XVIII-го ?на протяжени?всег?XIX-го века.

Сред?ни?таки?ка?"Путешестви?по Испани?quot; 1862-го года ?описание?Ch. Dsvillier ?иллюстрациями G. Dore.

Во?чт?пише?Serafin Estebanez Calderon ?свое?книг?"Escenas Andaluzas" (?глав?"Un baile en Triana"):

- 1-ый этап: Исполнител?не были профессиональным?танцорам??танцовщицами. Танцевал??тавернах, кабака? винных погребах. Географическим?центрами являют?: Cadiz (Puerta Tierra), Sevilla (Triana), Granada (Sacromonte).

Аккомпанировал?танц?гитарист? по больше?част? слепые. Фиесты ка?правил?проходил??ночное время пр?свет?масляны?ламп (los candiles). Вероятн?именно по этом?эт?танц?назывались BAILES DE CANDIL.

- 2-ой этап: C середины XIX-го века начали появлять? профессиональные танцор?фламенко. Эт?время кафе кантанте. Для танц?использовался напольны?настил, чт?позволяло получать боле?звонки?звук каблуков ?дало возможност?использования ?танц?bata de cola. ?Севиль?начали ?огромной скорости плодиться Академии танц? Хо? их репертуа?бы?достаточно скуден ?он?ограничивались малы?количество?стилей. Та?же имел?мест?разделение танцев по пола? отдельно для мужчин ?отдельно для женщин. La Macarrona была одна из знаковых фигу??сред?танцев фламенко ?то время. Самыми распространённым?танцевальным?формам?то?эпох?можн?назват?следующи? Tangos, Garrotin, Alegrias y Solea.

- 3-?этап: Со спадом попу?рности поющих кафе на первое мест?по посещаемости вышл?постановочны?спектакл??элементами танц?фламенко, та?называемые "Опер?Фламенко". Собственно са?тане??этих действах занима?довольно таки скромное мест?

Хо? ??этом период?можн?выделить яркие личности, таки?например ка?Pastora Imperio.

- 4-?этап: ?этог?момент?тане?фламенко приобрёл совершенно иной ве??нача?интегрироваться ?хореографией, чт??конечном счёт?получило название "Балета фламенко". Эт?постановки сосуществовали вместе ?традиционным?танцам? Мало того, эт?сосуществовани?сохранилос?до наши?дней ?дало миру достаточно внушительный список громки?имён исполнителей, ставши?своего рода вехами на пути эволюции танц?фламенко ка??художественном, та???техническо?план?

Текс?переве?Дмитри?Заливи?(? Новосибирс?.
https://vino-tinto.tomsk.ru/?path=flamenco
https://www.arte-flamenco.ru/index.php?name=pages&op=view&id=64